关于词的一些说法和遇到的问题

2016/12/30 14:55:55 | 浏览 557

    

说到词,天涯一定是一个非常喜欢词的人,曾有人说:男人爱写诗,女人爱填词。或者说男人是诗,女人是词。我不知道这一说法是从何说起,但我很想笑,为什么?待我慢慢道来。我们只能说,诗带有理性思维,词是感情的产物。按照意识来说,分理性和感性,理性和感性也是人性双面性的体现,理性是把自己放置在自我可控制的范畴内,不让自己的意识因为客观和主观原因而偏离自己应有的轨道,而感性就是在压抑自己的时候能有个主观发泄感受的窗口。人都有理性和感性的一面,只不过关键在于更倾向于那一面。所以我认为喜欢词的人属于情感比较丰富的人,而填词填得好的人,情感更丰富。

           《诗大序》里提到:“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。”诗讲究语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律。诗以诵为主,诵其言,诗多为有感而作。一般要求押韵,对仗和符合起、承、转、合的基本要求。然词呢?词又称曲子词、长短句、诗余,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。讲究“调有定句,句有定字,字有定声”,以唱为主,咏其声。一首词有的只分一段,称为单调;有的分两段,称双调;有的分三段或四段,称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定,是因为音乐已经唱完了一遍。片与片之间的关系,在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片,就是由几段音乐合成完整的一曲。词的流派有两种,一:婉约派;二:豪放派。起源于民间,为什么说词出自于民间,比如:《河传》和《杨柳枝》两调很有可能就是隋代的民歌。在1900年敦煌石室打开之前,研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世,才补救了这方面的研究提供了丰富的材料。它以充分,坚实的证据证明民间创作是词的最早来源。敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李野(唐昭宗)、欧阳炯词共五首,其余为无名氏之作。作者范围广泛,多属低层人士。说到这我想强调的是,天涯是男人,也是一个低层人士。所以再一次回到我前一篇提到的“有人把将它认为是至尊无上的,平民百姓不配拥有它。”的这一说法是多么的可笑。并回到开始的一句“男人爱写诗,女人爱填词。”我就想问问,如果这一说法成立,古往今来,有那么多的名人填词,有多少女词人而又有多少男词人呢?比例如何?

        以上属于闲聊,只是想说明一件事,不要用自己主观的思想去概括一些无根无据的说辞。

         我们经常看到关于诗分为什么什么体之类的,比如:“轱辘体”、“卷帘体”、“白战体”,还有什么“老干体”“梨花体”,另外还有什么“四平头”等等,用现代网络词汇来说的话叫:城里人真会玩。开玩笑,呵呵!词也同样,也分什么什么体,一个词牌由于许多名人有不同的断句、格律(平仄)和押韵不同,所以有了什么体什么体,现在更有一个叫什么“金鱼体”等,那什么叫“金鱼体”?我们来看看吧!举几个例子:
【归自谣】
哇我烤!这里邪门真不少,野鸡要变金丝鸟。
猫跟耗子哥俩好,全晕倒,黄牛总比乌龟小。

【减字木兰花】来自反腐战线的惊险故事
“从严从速,”拍案凛然书记怒:“反腐关头,这等贪官岂可留?!”
一声枪响,二百来斤全给党。 “书记从前……”交代终于未写完。
【苏幕遮】
叶飞飞,风漠漠,有雨阶前,有雨阶前过。
云剪残阳留一抹,半照黄花,半照黄花落。
劫还缘,因与果。多少相思,多少相思错。
万象今生皆看破,犹信来生,犹信来生诺。
怎么样?好不好玩?好不好玩不说了,我只能说以上这些还是属于闲聊,作为引子引出什么体,还是那句老话,存在即合理,我不想说它对与错,好与坏。那今天就来聊聊“体”。

           几天前我填的一首词【风流子】,是这样的:
【风流子*感冒抒怀】
文/醉酒天涯
风绕旧荷塘。词添瘦、惹雨湿残阳。见山抹微云,雁声哀怨,半轮凉月,冷挂危墙。
只怕是、笑随情思苦,曲伴酒流觞。两滴黄龙,欲归又坠,几声咳嗽,才过还呛。

翻箱更倒柜,无觅处、惟有一碗姜汤。最是寒流来袭,催泪成行。
待风和日暧,翠阴护晓,柳塘水漫,绿涨春昂。再度诗驱词使,看看谁狂。

我们先不管这词填得如何,我们来看看格律检测,在吾爱的几个体,要么就是字数不对,有111个字的,也有108个字的,还有109个字的,可我这个是110个字。好不容易字数对上了,又成为这样了:
------ 格律检测 ------
风绕旧荷塘
词添瘦
惹雨湿残阳【阳:第二部】 押韵
见山抹微云
雁声哀怨
半轮凉月
冷挂危墙【墙:第二部】 押韵
只怕是
笑随情思苦
曲伴酒流觞【觞:第二部】 押韵
两滴黄龙
欲归又坠
几声咳嗽
才过还呛【呛:?】 不押韵(呛不在韵表中,请自行判断)
翻箱更倒柜
无觅处
惟有一碗姜汤【汤:第二部】 押韵
最是寒流来袭
催泪成行【行:第二部(平),第十一部(平),第十一部(仄)】 押韵
待风和日暧
翠阴护晓
柳塘水漫
绿涨春昂【昂:第二部】 押韵
再度诗驱词使
看看谁狂【狂:第二部】 押韵
------ 检测结果 (词林正韵) ------
请留意多音字:怨 思 过 更 来 行 度 看 。
押韵存在1个问题。平仄存在2个问题。
第5字 塘 应仄
第46字 黄 应仄
或者是这样:
------ 格律检测 ------
风绕旧荷塘
词添瘦
惹雨湿残阳【阳:第二部】 押韵
见山抹微云
雁声哀怨
半轮凉月
冷挂危墙【墙:第二部】 押韵
只怕是
笑随情思苦
曲伴酒流觞【觞:第二部】 押韵
两滴黄龙
欲归又坠
几声咳嗽
才过还呛【呛:?】 不押韵(呛不在韵表中,请自行判断)
翻箱更倒柜
无觅处惟有
一碗姜汤【汤:第二部】 押韵
最是寒流来袭
催泪成行【行:第二部(平),第十一部(平),第十一部(仄)】 押韵
待风和日暧
翠阴护晓
柳塘水漫
绿涨春昂【昂:第二部】 押韵
再度诗驱词使
看看谁狂【狂:第二部】 押韵
------ 检测结果 (词林正韵) ------
请留意多音字:荷 怨 只 思 几 过 更 来 行 和 漫 度 看 看 。
押韵存在1个问题。平仄存在20个问题。
第2字 绕 应平
第5字 塘 应仄
第17字 微 应仄
第27字 冷 应平
第32字 怕 应平
第39字 曲 应平
第44字 两 应平
第46字 黄 应仄
第50字 又 应平
第54字 咳 应平
第60字 翻 应仄
第63字 倒 应平
第66字 觅 应平
第68字 惟 应仄
第74字 最 应平
第76字 寒 应仄
第89字 翠 应平
第97字 绿 应平
第101字 再 应平
第103字 诗 应仄
那好,我们用搜韵网来试试:
中中中中仄句,平中仄讀中仄仄平平韻.仄中中中中句,仄平平仄句,中平中仄句,中中中平韻,
中中中讀中平平仄仄句,中仄仄平平韻.中仄仄平句,中平中仄句,中平中仄句,中仄平平韻.

中平平中仄句,平中仄讀平中中仄平平韻.中仄中平平仄句,中仄平平韻.
仄中中中中句,中平中仄句,中平中中句,中仄平平韻.中仄中平中仄句,中仄平平韻.

        按这格律,第5字 塘 应仄,第46字 黄 应仄。一两个平仄不对,或者我们会说,许多前人的作品也经常这样,所以不算大的问题。其实黄是可平可仄的,许多类似的作品也有是平的,有兴趣的诗友可以挖出来看看。那挤韵呢?塘为挤韵?其实也不叫挤韵,而我的理解为它本身就是韵脚,只不过“体”不一样而已。比如:
风流子
文/李从周【宋代】
双燕立虹梁。东风外、烟雨湿流光。望芳草云连,怕经南浦,葡萄波涨,怎博西凉。
空记省,浅妆眉晕敛,罥袖唾痕香。春满绮罗,小莺捎蝶,夜留弦索,么凤求凰。

江湖飘零久,频回首、无奈触绪难忘。谁信温柔牢落,翻坠愁乡。
仗玉笺铜爵,花间陶写,宝钗金镜,月底平章。十二主家楼苑,应念萧郎。

风流子
文/仇远 【宋代】
红锦旧同心。西池上、曾与系青禽。记山水写情,秋桐促轸,鸳鸯萦恨,春绣停针。
常叹好风妨画扇,明月坠瑶簪。短梦易残,一声长笛,新愁无限,何处孤砧。

香奁依然在,但鸾镜、孤影渺渺难寻。雨后胭脂,应想粉蚀尘侵。
怅去帆渐杳,鱼鳞浪浅,远笺难寄,鸿尾云深。回首高楼,不堪烟雨平林。

说到挤韵,那我们还来举个例子,还是用的拙作为例:
【一剪梅*掀窗對月訴柔腸】
文/醉酒天涯
一別千山遙對望。山路茫茫,人海茫茫。
淺斟低唱笑斜陽,揮手匆忙,何事匆忙?
待到深寒露結霜。詩也淒涼,詞也淒涼。
掀窗對月訴柔腸,怎不思量,謾且思量。
格律应该是这样的:
中仄平平中仄平韻.中中中中句,中仄平平韻.
中平中仄仄平平句,中仄平平句,中仄平平韻.
中仄中平中仄平韻.中中平中句,中仄平平韻.
中平中仄仄平平句,中仄平平句,中仄平平韻.

         上下阙共有六个韵,而拙作为全部是韵,这应该算是挤韵了吧!对不对?我想应该有很多诗友都会这样说。那我为什么明知道是这样而又不改呢?且不是找没趣!有两位好友和过我这首词,其中一位选择跟我一样,而另一位好友避开了我这个问题。并且问我为什么会这样,我当时没说只是笑,因为解释一件事很费脑筋,我后面告诉他有时间我写一篇专讲这个问题。其实也没那么神秘,不过就是“体”的原因,因为前人也同样有这样写过,而且还不是一个人,从这证明是可以的。举例子说明一切,不用太多话:
一剪梅
文/刘仙伦
唱到阳关第四声。香带轻分。罗带轻分。杏花时节雨纷纷。山绕孤村。水绕孤村。
更没心情共酒尊。春衫香满,空有啼痕。一般离思两销魂。马上黄昏。楼上黄昏。

一剪梅·乙卯中秋
文/李曾伯 【宋代】
人生能有几中秋。人自多愁。月又何愁。老娥今夜为谁羞。云意悠悠。雨意悠悠。
自怜踪迹等萍浮。去岁荆州。今岁渝州。可人谁与共斯楼。归去休休。睡去休休。

好,如果你认为以上都不是名人的作品,没有说服力,那我再举一个:
一剪梅
文/辛弃疾 【宋代】 
记得同烧此夜香。人在回廊。月在回廊。而今独自睚昏黄。行也思量。坐也思量。
锦字都来三两行。千断人肠。万断人肠。雁儿何处是仙乡。来也恓惶。去也恓惶。

        提到这个韵,就有太多话题了,有很多种说法,比如:挤韵、撞韵、连韵、出韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵、别韵、犯韵等等,诗词都一样。
挤韵------是指诗文中用了与韵脚同韵母的字,干扰了韵美效果。就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字,读起来让人拗口。
撞韵-----就是在不用韵的那句(白脚)(比如七绝的第三句子)尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
连韵-----就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。
出韵----即俗称之落韵,如押“一东”韵之诗,误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字,即为出韵。
凑韵----所押之韵,与全句之意义不相连属,而勉强凑合者。
重韵----重韵即同一韵脚,而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁,而古体诗则不避。
倒韵----连两字而成一词者,为迁就韵脚,有可颠倒而用之者。如:“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等,然须于义不碍方可。如不可而倒之,即称之为倒韵,切不可用。
哑韵----哑韵者,为声调不响亮,或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也,而‘葩’字不响。‘芳’即香也,而‘芳’字不响。以此类推,不一而足。
僻韵----僻韵又称“险韵”或“难韵”,即生僻之字,如东韵之“蝀翀”等字。
复韵----凡意义相同之字,如六麻韵中之“花、葩、华”,七阳韵中之“芳、香”,十一尤韵中之“忧、愁”等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,亦宜善为避之。
别韵----别韵者,同一字因音韵不同,而意义亦别者,误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解,于二宋韵则作“贵重”解;“降”字于三江韵作“顺服”解,而于三绛韵中则作“下落”解;“鲜”字于一先韵中作“新”字解。
犯韵----犯韵又称冒韵,即不是(同一句诗中)韵脚处用上同韵之字。
  
以上这些古人都有很多类似的例子,天涯就不一一举例说明了,大家可以去找找看看。好了,越说越多了,今天暂时聊到这里。一句话,不管你喜欢诗也好,还是喜欢词也罢,总有许多我们要相互学习的地方,诗有诗的魅力,词有词的韵味。在学习的路上,当然会遇到这样那样的问题,然后通过遇到的问题,我们再一个一个的去了解和解决,就不在是问题了。今天天涯也是借遇到的一些问题作为交流,希望能帮到大家。谢谢大家的耐心阅读,问候祝各位创作愉快!

来源:吾爱诗词网

这已经是第一篇了  


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